Videodrome
advertisement
Bilişim Kulübü Seçkisi Videodrome Yönetmen: David Cronenberg Senaryo: David Cronenberg Oyuncular: James Woods (Max), Deborah Harry (Nicki Brand) 1983 / Kanada / İngilizce / 84’ Cinsel içerikli yayınlar yapan küçük çaplı bir televizyon kanalının ortağı olan ve televizyon dünyasında ilerlemek ve kanalın rey�nglerini ar�rmak isteyen Max Renn’in Civic Tv’ye yeni bir soluk kazandırmak için tanış�ğı Videodrome, Kanadalı yönetmen David Cronenberg’in ilgi çekici ve heyecan verici filmlerinin başında geliyor. Filmin, uyandırma servisinden olduğunu söyleyen bir kadının Max’i uyandırmasıyla başlaması ilk etapta televizyonun izleyicilerinin gözünü aç�ğını (uykudan uyandırdığını, göreceli gerçek hayata döndürdüğünü) düşündürmeye yönelik olduğu sanılabilir fakat film ilerledikçe bunun sadece yönetmenin vermeye çalış�klarını tek yönüyle değil karşıtlıklarıyla da yani iyisi ve kötüsüyle de vermek istediği için bir başka deyişle salt beyaz veya salt siyah olgulardan kaçınmak için kullandığını rahatlıkla söyleyebiliyoruz. Buna referans olarak da Max, kariyeri boyunca yap�ğı tüm işlerden çok daha iyi bir işe el a�ğını sandığı anda kendini, kendi karanlık dürtüleriyle rüyalarına (halisünasyonlarına) hapsolmuş halde buluyor; gerçeklik kavramını yi�rip haya�nı en derinlerdeki yoğun şiddet ve cinsellik furyasında kaybediyor. Max hayallerini gerçekleş�rmeye başladığı anda onların kontrolünü başkalarına kap�rıyor, bir başka deyişle onlardan vazgeçiyor. Film aslında Max’in haya�ndaki iki önemli ana dikkat çekiyor. Onu tanıdığımızda Max bas�rılmış seks ve şiddet duygularıyla cinsel içerikli yayınlara prim veren bi televizyon kanalı patronudur, tam bu esnada Videodrome ile tanışır ve halisünasyonlar görmeye başlar. Bu Max’in gerçekle halisünasyonu bir arada yaşayacağı haya�nın hazırlayıcısıdır bir anlamda. İkinci ansa Max’in halisünasyon makinesini kafasına tak�ğı andır ki bu sahneden sonra Max’in o makineyi çıkarmadığını görmediğimiz için Max’in o andan sonra belki de tamamen halisünasyonlarının içinde yaşadığını okuyabiliyoruz filmden. Max’in halisünasyonlarının filmin çekildiği dönemde videoların ve televizyonun yara�ğı hayal dünyasının yansıması olarak yorumlayabiliyoruz. Tabii bu doğruluğu giderek artan, günümüz için de kabul edilmesi gereken bir olgu. Çünkü günümüzün en büyük ih�yaçlarından biri olan internet sayesinde bu tür yayınlara eskisinden çok daha kolay ulaşılabiliyor ar�k. Max’in halisünasyonlarıysa insanoğlunun teknolojiye paralel nasıl paranoyaklaş�ğının kanı�dır. Biraz daha filmin içinden örnek vermek gerekirse Max’in karnında açılan yarığa koyduğu silah yani Videodrome’un Max’in içinde bas�rdığı şiddet duygusununu somutlaş�rarak açığa çıkardığı halinin daha sonra tekrar aynı yarıktan çıkması bir başka deyişle onu doğurması Viderodrome’un bas�rılmış olan duyguların uygun şartlarda tekrar tekrar kişinin kontrolünden bağımsız açığa çıkabileceğini gösteriyor. Benzer şekilde Max’in karnında açılan yarığın vajinaya benzemesi de direkt Max’in bas�rılmış cinsel eğilimlerinin parçası ve silahı burdan çıkarması gelecek nesillerin de teknoloji çağından oldukça etkileneceğini, şiddete eğilimli bireyler olacağını anla�yor. Yönetmenin kullandığı isimler hayli ilginç. Filmde Max’i Videodrome’la tanış�ran O’Blivion yani “oblivion” bilinçsizlik anlamına geliyor. Bundan sonra Pi�sburgh’a gidip Videodrome için çalışacağını söyleyen kız arkadaşının ismi ise Nicki. Yani Videodrome’da olduğu gibi günümüzde de interne�e herkesin bir “nickname”’inin olacağına a��a bulunuyor Cronenberg. Kısacası film video çağını anlatma ve müthiş öngörüsüyle yıllar sonrasına da ışık tutabilme özelliğinin yanısıra Cronenberg’in ele aldığı şiddet, cinsellik ve teknoloji üçlüsünü birbiri içine geçirdiği filmlerin başında gelmesi nedeniyle izlenmeyi son derece hakediyor film. Cronenberg’in sinemasının gücü de izleyicisinin Videodrome’dakine benzer şekilde onun filmlerini tekrar tekrar izlemek istemesinden kaynaklanıyor zaten. Serkan Küpeli 23 ARALIK Perşembe 18:00 49
